鼓樓一帶，是南宋時臨安城內(nèi)瓦肆勾欄的聚集之處，無數(shù)雜劇、皮影、木偶戲等在此上演。隨著演出市場的復(fù)蘇回暖，十五奎巷的市井煙火和文藝氣息又回來了。昨晚的杭州藝苑，也因為一場宋韻舞劇的上演而熱鬧起來。

來這里看戲，巷子窄，人流多。但為了一場好戲，大家從杭城的四面八方趕來。距離演出開始還有半個小時，劇場門口就已人聲鼎沸。

作為2022年“西湖之春”藝術(shù)節(jié)暨杭州市新劇(節(jié))目匯演的最后一場演出，杭州歌劇舞劇院原創(chuàng)舞劇《梅妻鶴子》于昨晚在杭州藝苑劇場上演。

孤山隱隱，梅為妻，鶴為子。舞劇的開始，蔣國基的笛聲悠然響起，婉轉(zhuǎn)低回，聲外有聲，流淌著西湖的水韻。

《梅妻鶴子》是一部根植宋韻文化、實現(xiàn)當(dāng)代表達的舞劇作品。該劇圍繞杭州世界文化遺產(chǎn)——西湖，描繪了北宋詩人林逋帶有傳奇色彩的一生。從滿腔熱血到心灰意冷，從游歷四方到避退塵世，最后隱居杭州孤山。他謝絕加官晉爵，以種梅養(yǎng)鶴、寫詩作畫抒發(fā)自己對國家與民族的深切情懷。

林逋和他的隱逸詩詞，是西湖歷史人文景觀中的灼灼光華，是宋韻杭州、風(fēng)雅錢塘中的璀璨明珠。在《梅妻鶴子》的舞臺上，他詩意的一生如同一曲宋韻長歌，跌宕起伏，千古韻致。

融通當(dāng)代審美，傳承宋韻精神。《梅妻鶴子》以當(dāng)代舞而非古典舞的方式來呈現(xiàn)，并在音樂上采用了西方十八、十九世紀(jì)以及當(dāng)代的古典音樂片段進行糅合。劇中還加入了昆曲唱段，利用諸多藝術(shù)元素跨界融合，以凸顯中國傳統(tǒng)文化的開放性、包容性與時代觀照。這些固本培元、守正創(chuàng)新的藝術(shù)形式，在舞臺上融為一體，渾然天成。

《梅妻鶴子》由杭州歌劇舞劇院藝術(shù)總監(jiān)、一級導(dǎo)演蕭加操刀，入選2020年度浙江文化藝術(shù)發(fā)展基金首批扶持項目、杭州市文藝精品資助項目。去年春天，該劇在杭州成功首演。今年的復(fù)排版本，從舞蹈表現(xiàn)手法、舞美視覺效果等多個層面進行了修改提升，讓觀眾耳目一新。尤其是舞段與動作，使肢體與音樂的交匯更加融洽無間。這次演出更是特邀著名竹笛表演藝術(shù)家蔣國基加入，進一步豐富整部作品的藝術(shù)元素。

值得一提的是，《梅妻鶴子》自2020年創(chuàng)排開始，就大膽起用年輕演員。從編舞到主演，從策劃到后期，都是來自杭歌的新一代力量。尤其在今年全新復(fù)排中，這些新生面孔開始承擔(dān)重要角色，站上舞臺。以足尖為底，揚文化自信。這一代新人的閃亮登場，讓這部根植歷史文化的舞劇有了更貼近時代的理解與表達，讓優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“活”了起來。

疏影暗香，縱鶴而飛。在《梅妻鶴子》的千年回望中，2022年“西湖之春”藝術(shù)節(jié)暨杭州市新劇(節(jié))目匯演正式落幕。今年“西湖之春”于5月23日啟幕，上演了11部有筋骨、有溫度的文藝新作，劇目既涵蓋越劇、紹劇和睦劇等傳統(tǒng)地方劇種，也包含歌舞劇、話劇等當(dāng)代藝術(shù)門類。演出展示了極高的觀賞性、藝術(shù)性、思想性，并滿足了市民觀眾多樣化、品質(zhì)化、個性化的文化需求。這一場新作新氣象、彰顯創(chuàng)作才華的藝術(shù)盛宴，可謂好戲連臺，精彩紛呈。